在我采访完贾樟柯导演的电影《天注定》四位主演姜武、赵涛、王宝强和罗蓝山之后，我进一步体会到电影中存在的“误读”艺术。“误读”不仅存在于电影与观众之间，也存在于导演和演员之间。

电影中冷酷无情的杀手三儿，春节时他回到农村老家和妻子儿子团聚，枪一直放在怀兜。除夕的晚上，和儿子走在乡间小道上，对岸烟花绽放，这边漆黑一片。儿子兴奋地看着烟花不肯离去，三儿问：“你想看吗？“于是，他从怀兜里掏出手枪，在烟花鞭炮声的掩饰下，朝天放了一枪。

作为一个观众，这个瞬间我看到了人心压抑的瞬间释放，他心中藏着太多秘密，用这一枪，在最纯真无邪的孩子面前，在最安全的烟花的掩饰下，释放出来。

在采访演员王宝强时，他的理解与我截然不同，他觉得这是一种父爱的体现方式。三儿回到故乡过年，什么也没给孩子买。当看到孩子望向烟花时的兴奋表情，他宁愿冒那么大的风险，拿枪为孩子“放烟花”。

而导演贾樟柯怎么解读这场戏呢？“王宝强的解读是最直接的，但一个镜头都是多意的 。烟花灿烂看起来是一个繁华的时代，但这个大时代下每个人都有自己的凄凉，将枪响的花火融入烟花中，是个人心酸的处境。”

导演、演员、观众，完全不同的读解。王宝强的理解符合他朴实善良的本质，可这不妨碍他作为一个好演员诠释导演的立意，不妨碍观众对电影的延伸理解。

第三个故事，做 “小三儿”的赵涛饰演的小玉被“正房”找到，打了一顿。她嘴角流着血，拖着伤腿，躲进路边的面包车。面包车里坐者一个漂亮的灵蛇姑娘，脚边全是蛇。

演员赵涛说，她并不知道这个场景是这样的，当她跑进去时，被吓了一跳。她觉得这一幕是超现实的。

贾樟柯导演说，这是若干年前他在浙江慈溪的旷野中看到的。收两块钱，一个女孩子穿的比较暴露坐在蛇里面，让观众去看。他对这一幕一直很难忘。于是用进了电影里。

然后，也有了观众各种对影片中“蛇”的解读。

小辉喜欢的姑娘是个“小姐”，还有一个女儿。当姑娘说，你养我们娘俩，我跟你走时，他退却了。

我问19岁演员罗蓝山：“如果现实生活中的你遇到了‘莲蓉’，会放弃吗？”他很肯定地回答我：“不会，我觉得爱情是要爱一个人的全部，包括她的过去。”

可电影中的小辉只是因为她的过去而退却吗？我觉得不仅如此，是因为他无法许她一个未来，无法带她摆脱现在的处境，是一种深深的无力感。19岁的罗蓝山怎能体会爱情的无力？

罗蓝山说，小辉的自杀太极端了，他太倒霉了没有一件事顺利。是的，他是挺倒霉的，但，这足以让他纵身一跳吗？

有人告诉过我一个故事。养鸡场里的鸡从小被关在笼子里，等着长大，然后去“送死”。鸡知道自己的命运，绝望得会蹦跳自杀。所以养鸡场的主人总会放几只鸡在它们笼子外面自由活动，让它们看到希望，活着就有希望。防止它们自杀。

这是一个巨大的骗局。

而小辉的死，是因为他看不到希望了。在他的周围，朋友、喜欢的女孩，每一个人，都像是笼子里的鸡。所以，他不想再继续活了。至少，我是这么解读的。

也有导演、演员、观众共鸣的时候。姜武饰演的大海将猎枪对准抽马的马夫，一枪毙命。姜武告诉我，“在戛纳电影节首映时，放到这里，全场掌声响起，我想观众理解的，和我理解的是一样的。”

贾樟柯说：“电影好玩的地方就是他能激起不同声音的理解。”演员表演他们理解中的人物，观众解读成自己的样子，导演用蒙太奇在中间搭了一座桥，电影的魅力就在于此。这也不能算是误读，更像导演、演员和观众一起完成的艺术。